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Date: 2018-02-13 21:07

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très bonne exhib. j'adore les femmes qui s'exibent en public ,,,humm j'aimerai bien l'enculer toute nue sur ce pont..et je veux qu'elle me suce jusqu'aux couilles pour lui exploser plein de sperme sur elle.

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R écit bouclé, conclu par une fin aussi satisfaisante qu’émouvante, The Leftovers s’est imposée dès son apparition comme une série propice à l’examen et à l’étude. Son caractère philosophique fut remarqué dès sa première saison, sans qu’il soit tout à fait possible de la ranger dans un genre particulier. En apparence, la fiction imaginée par Damon Lindelof à partir de l’ouvrage de Tom Perrotta se des habits de l’apocalypse, thème dont elle reprend les deux grandes articulations, la déconstruction et la reconstruction. Mais au-delà de cette affirmation de départ, elle est une réponse par delà le temps à certaines critiques provoquées par Lost.

L e thriller psychologique peut aussi être plus petit que nature. Cela va, certes, à l&rsquo encontre de son orientation originelle mais à une époque où il devient de plus en plus difficile d&rsquo imaginer des personnages plus grands qu&rsquo eux-mêmes, aller à rebours peut conduire à une échappatoire dans un genre très encombré. C&rsquo est ce que tente de faire The Sinner , série de USA Network  racontant le meurtre commis, pour une raison inexplicable, par une jeune mère de famille alors qu&rsquo elle se trouve sur une plage paisible, au bord d&rsquo un lac, avec son mari et son fils, occupé à faire des pâtés de sable.

C &lsquo est une série qui vient, à point nommé, conclure cette année. Une série parfaitement en phase avec les semaines et les mois qui ont précédé. The Marvelous Mrs Maisel est le retour d&rsquo Amy Sherman-Palladino à ce qu&rsquo elle sait faire de mieux, de la screwball comed y, avec toutes les caractéristiques de ce genre si populaire dans les années de la Grande Dépression américaine. Les similitudes avec Gilmore Girls , gros succès des années 7555, sont nombreuses et faciles à identifier : un univers onirique, une architecture de crise des relations familiales, des lieux de passage récurrents et immobiles et des dialogues portés par une joyeuse frénésie.

Il  y a quelque chose de gênant et d&rsquo amer dans la deuxième saison de Top of the Lake de Jane Campion. En abusant de la caricature, en enfermant ses personnages, masculins et féminins, dans des représentations sclérosées et des situations sans issue, elle dessert de manière systématique la noble cause qu&rsquo elle entend  défendre : le féminisme. De toutes les fictions présentées cette année sur ce sujet, telles que Big Little Lies ou The Handmaid&rsquo s Tale , celle de la réalisatrice néo-zélandaise est de loin la plus faible car la plus bêtement militante et la moins subtile car ne procédant à aucune déconstruction. Cela est d&rsquo autant plus décevant que la saison 6 portait la même question avec nuances et contrastes.

C e monde est si cruel que toute joie a disparu. Vraiment ? Non. Mais peu s&rsquo en faut. Dire que Preacher , adaptation du comic book de Garth Ennis, est une quête du bonheur est presque aussi pertinent qu&rsquo affirmer que L&rsquo Exorciste est, en fait, un film pour enfants qui s&rsquo ignore. Il n 8767 empêche que la saison 7 de la série d&rsquo AMC est un poil plus gaie et enjouée que la première, dont l&rsquo un des charmes tenait à son caractère brut de décoffrage. Au passage et après quelques ajustements de l&rsquo histoire, le curseur de l&rsquo absurdité a été poussé de plusieurs crans vers la droite. La violence est aussi gratuite que dans un film de Quentin Tarantino mais le cynisme n&rsquo a pas éradiqué tous les sentiments, y compris l&rsquo amour.

T out peut commencer. Maintenant que The Leftovers est finie. La meilleure série de ces trois dernières années s&rsquo est achevée sur HBO sans répondre à toutes les questions qu&rsquo elle posait, laissant à chacun la liberté de trouver sa propre vérité. Damon Lindelof et Tom Perrotta offrent une résolution qui évite le piège de la démonstration, de l&rsquo explication didactique et définitive. Pour autant, ils n&rsquo abandonnent pas le public sans rien lui céder, au moment de ces adieux. Ils nous quittent en nous laissant le sentiment que ces trois saisons, ce long voyage en forme de boucle, ce retour au point de départ, furent pour nous l&rsquo occasion d&rsquo apprendre à mourir.

C ette cinquième saison de House of Cards , la première diffusée depuis l’élection de Donald Trump, aiguisait la curiosité. Comment le drame de Netflix allait-il se mesurer au président orange twitter-addict ? Comment la fiction pouvait-elle faire le poids face au témoignage live de James Comey ?  Comme souvent, la réalité est bien plus imprévisible que la fiction et, par bien des aspects, House of Cards est une série qui désormais ronronne, le remplacement de Beau Willimon par Frank Pugliese n’ayant pas entraîné de rupture de style évidente.

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